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【评论】谈秦岭山水画

2019-06-10 09:04:28 来源:艺术家提供作者:李宝林 
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  朱熹曰:“智者达于事理而固流无滞,有似于水,故乐水;仁者安于义理而厚重不迁,又似于山,故乐山。”我和秦岭的师生之情正源于我们都是大山的知己。在我心里,山水蕴藏着人类对大自然浑厚,宽广甚至悲怆的情怀。几千年来中国山水画家游山、观山、画山、搜尽奇峰以求参透大山与人灵魂玄妙的相通。大山的苍茫气势,昭示着人的生命活力。在中国人的文化里,山和水不仅仅具有自然物理特性,更具有心理观念特征。因此,山水画既是事物外部形态的展现,也是中国人心理观念的抽象符号;是以主体经验的“有形”表征“虚无”的观念之道,这种观念是心灵的象征,人性的解放,中国人“悟道”过程中情感的体验和生命形式。“状物摹像”为的是“畅神”,表达内心不可言喻的精神意趣。“借像传神,绘影存真”。

  评判一幅中国画是否高蹈不俗,往往要见其“气”“笔”“墨”“趣”。画面的脉络是否连贯通畅,形态结构的开合走向是否有势,都关乎到“气”;“笔”在画幅中的层次节拍,使画面出神;“墨分五色”,苍润并济、浑厚华滋;“趣”则是意趣、笔趣、墨趣,趣味盎然。

  与秦岭相识近十载,是师友。我欣然感受到他山水画创作日趋成熟。秦岭性情憨厚,内心充满对自然万象的热情,对绘事孜孜不倦,尊师重道,虚心好学,又由于他长期执教,长于思考,因此,练就了一手过硬的传统笔墨功夫,对各个时代大家技法的广泛研习使其诸法皆备,取之自由。观其画中峻爽奇峭,风卷云涌,气势逼人,颇具层层开合的大章法。纵目一观,万岩千壑,在其笔下放笔直扫。这气势,应与他出生苍茫大西北有关,他用传统笔法勾勒出历经岁月侵蚀而裸露的山石。极度粗砺的笔墨和造型方法,使其画作具有一股近乎抽象的纯粹力量。画面的统一感与连贯性不是自然秩序本身,而是出自画家的心灵,是人的精神意识所衍生出来的胸中丘壑。和历代中国画家一样,秦岭企望超越尘俗的理想,让大自然随自己的梦幻与憧憬变换移形,借几何抽象形式所蕴涵的艺术张力,以净化的心象之景表现现实世界,创作的激情感动着观者。使人间纠葛尘俗之事,均被摒除脑外。几十年的笔耕不辍,使秦岭笔墨精神的理解与表达,突显他鲜明的个性。在营造体积、量感时,山脉脉理刚健自然。意境经营中,繁密与简约、灵动与沉着、刚劲与飘逸、荒寒与激情,不同之意境,以不同的笔墨表现。

  秦岭的绘画是传统文化形态承继;也与现代精神相通。秦岭作品中传达的笔墨意蕴,当代的审美旨趣,与自然融为一体,构成了墨彩流溢气韵生动的独特水墨世界。

李宝林 中国国家画院国画院副院长 中国美协河山画会会长 中国画学会副会长

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